數字浪潮奔涌，文明薪火相傳。2025網(wǎng)行者大會(huì )在重慶南岸盛大開(kāi)幕。

本次大會(huì )行業(yè)核心力量齊聚，專(zhuān)業(yè)創(chuàng )新高度盡顯。此次大會(huì )由中國新聞出版研究院、中國音像與數字出版協(xié)會(huì )、中國期刊協(xié)會(huì )、中國編輯學(xué)會(huì )、中華出版促進(jìn)會(huì )、重慶市新聞出版局指導，重慶新華出版集團、重慶市南岸區人民政府主辦，重慶陸海傳媒有限公司、重慶市音像與數字出版協(xié)會(huì )、南岸區新聞出版局、南岸區文旅公司承辦。

活動(dòng)的主旨演講環(huán)節，中國作家協(xié)會(huì )、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中心主任何弘為大家深入剖析《中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)展新趨勢》，解碼其創(chuàng )作生態(tài)與產(chǎn)業(yè)變革的新航道，以下是演講內容，部分有刪減：

尊敬的各位領(lǐng)導、各位同仁，朋友們，大家上午好！非常榮幸能有這樣的機會(huì )來(lái)到山城重慶，與各位齊聚一堂，共同探討網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展現狀與未來(lái)趨勢。

這兩年，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)展進(jìn)入關(guān)鍵時(shí)期，甚至對整個(gè)行業(yè)發(fā)展的影響是明顯、深遠的。

創(chuàng )作生態(tài)的轉型

我們在江蘇發(fā)布2024中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)藍皮書(shū)的時(shí)候發(fā)現，去年是中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)實(shí)現文學(xué)自覺(jué)的一年，這個(gè)文學(xué)自覺(jué)來(lái)自于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展有這么三個(gè)明顯的變化。

一是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)從一個(gè)公共敘事到個(gè)人敘事的改變。

網(wǎng)絡(luò )文學(xué)早期的發(fā)展以爽文為基礎，追求爽感，所以表達的是公眾情緒和公眾情感。爽文的概念深入人心，提到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)大家就會(huì )與爽文劃上等號，認為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)就是天然的“爽文”。

再看現在，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)更多的是考慮個(gè)人對于事物的體驗，個(gè)人對文學(xué)的認知，是從公共文學(xué)向個(gè)人文學(xué)的轉變。

二是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的敘事邏輯從游戲邏輯向文學(xué)邏輯和現實(shí)邏輯轉變。之前的追爽文，基本上是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在游戲邏輯驅動(dòng)下發(fā)生來(lái)的。我們今天講的文化新三樣，網(wǎng)文、網(wǎng)劇、網(wǎng)游，為什么三個(gè)放在一起談？

網(wǎng)絡(luò )文學(xué)為網(wǎng)絡(luò )微短劇，為網(wǎng)絡(luò )游戲提供了大量的內容資源。更重要的是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)塑造了網(wǎng)絡(luò )文藝基本的敘事邏輯。

微短劇的敘事邏輯跟網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是一樣的，包括游戲。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)最開(kāi)始是以升級、打怪、換地圖的模式服從一個(gè)游戲邏輯，我們在現實(shí)的經(jīng)驗中，所謂霸道總裁都是在游戲邏輯驅動(dòng)下進(jìn)行的。

它不斷地發(fā)展，造成網(wǎng)絡(luò )文學(xué)要么是幻想虛擬，要么是現實(shí)中的冥想，與現實(shí)經(jīng)驗無(wú)關(guān)。

反觀(guān)現在，我們看到大量網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品開(kāi)始在現實(shí)的邏輯下來(lái)進(jìn)行敘事。同時(shí)有些作品會(huì )結合無(wú)限流、懸疑推理，但是具有非常明顯的現實(shí)關(guān)懷。同時(shí)在文學(xué)意義上對人的存在做了非常好的思考，通過(guò)隱喻來(lái)敘述人的處境。

可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)正在從游戲邏輯向文學(xué)、現實(shí)邏輯轉變，這是有明顯進(jìn)步的。

三是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)突破了超長(cháng)篇，其中，知乎以萬(wàn)字的篇幅，出現大量?jì)?yōu)秀的作品，改變了讀者的認知，這是內容生態(tài)正在不斷拓展，從而引發(fā)我們的思考。

何為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)？如果網(wǎng)絡(luò )文學(xué)概念成立，為什么沒(méi)有印刷文學(xué)、手寫(xiě)文學(xué)的說(shuō)法？文學(xué)樣式本質(zhì)上是由媒介形式?jīng)Q定的?？陬^文學(xué)，詩(shī)歌；書(shū)寫(xiě)文學(xué)，散文；印刷文學(xué)，小說(shuō)。網(wǎng)絡(luò )時(shí)代，一定有屬于自己的文學(xué)樣式，即網(wǎng)絡(luò )文學(xué)。但是否局限于目前的形式，可以研究。

舉個(gè)例子。中國的文言文為什么要用文言文，不用白話(huà)文寫(xiě)作，因為書(shū)寫(xiě)不方便，他用最簡(jiǎn)單的文字表達最豐富的內容；為什么小說(shuō)的出現是在元代，其原因是在宋之后，雕版印刷技術(shù)得到了普及和應用，可以把話(huà)本印給大家看。

如果沒(méi)有印刷技術(shù)的普及，也不會(huì )有小說(shuō)這個(gè)文體的出現，同時(shí)沒(méi)有機械印刷的普及，不會(huì )有傳媒小說(shuō)的繁榮。網(wǎng)絡(luò )時(shí)代一定有和網(wǎng)絡(luò )相適應的文學(xué)，那就是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)。

網(wǎng)絡(luò )文學(xué)可能有廣義的，狹義的不同的理解。前者是指依托網(wǎng)絡(luò )完成從創(chuàng )作、傳播到閱讀全過(guò)程的文學(xué)作品；后者主要指在專(zhuān)業(yè)文學(xué)網(wǎng)站、移動(dòng)終端發(fā)表，供讀者在結閱讀的類(lèi)型小說(shuō)。目前文學(xué)界說(shuō)到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，基本指的就是網(wǎng)絡(luò )類(lèi)型小說(shuō)。

不過(guò)，對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的界定要有一個(gè)邊界，即要有區別于傳統文學(xué)樣式的文本特征。網(wǎng)絡(luò )類(lèi)型小說(shuō)外，廣義網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的其他作品，比如發(fā)表在微博、朋友圈及各類(lèi)自媒體、新媒體上的散文、詩(shī)歌、小說(shuō)等，和傳統的文學(xué)作品從文本特征上講，基本沒(méi)有區別。如果把這類(lèi)作品都歸入網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，那么網(wǎng)絡(luò )文學(xué)就失去了邊界。此前我們還將網(wǎng)絡(luò )文學(xué)理解為超長(cháng)篇的類(lèi)型小說(shuō)，也是局限的。

產(chǎn)業(yè)格局的重塑

目前，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)有更豐富的生態(tài)。我們可以看到知乎、豆瓣這樣的中短篇崛起了，有大量的作者、新媒體文出現，使網(wǎng)絡(luò )文學(xué)成為一個(gè)豐富的生態(tài)。

在我看來(lái)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)從來(lái)不是單一的文集，而是一種新的文學(xué)形態(tài)，是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代數字技術(shù)的發(fā)展，讓我們擁有文藝創(chuàng )作的權利。過(guò)去只有專(zhuān)家完成的任務(wù)，現在普通人都可以從事。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)已成為大眾共創(chuàng )、共寫(xiě)、交互的生態(tài)。

當然，今天的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是以超常規類(lèi)型小說(shuō)為主的格局，源于資本的介入，加速推動(dòng)這個(gè)模式的形成。超常規類(lèi)型小說(shuō)可以更好地獲得利益。也通過(guò)這個(gè)模式的形成構建了一個(gè)新的文學(xué)生態(tài)——付費閱讀的機制形成，其實(shí)是中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)能夠發(fā)展，能夠在世界上領(lǐng)先于各個(gè)國家的重要基礎。

中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在全球發(fā)展中形成了一個(gè)顯著(zhù)特色，那就是構建起了成熟的付費閱讀機制。正是在這一機制的基礎上，閱文集團得以成長(cháng)為體量龐大的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)巨頭，在相當長(cháng)一段時(shí)間里，其行業(yè)地位似乎難以撼動(dòng)。

然而，隨著(zhù)免費閱讀模式的興起，行業(yè)格局發(fā)生了深刻變化。以番茄小說(shuō)為代表的平臺迅速崛起，僅用不到五年時(shí)間就占據了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)市場(chǎng)近半份額。這種免費新模式不僅打破了傳統格局，更推動(dòng)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)構建起全新的發(fā)展生態(tài)，使其獲得了更廣泛的傳播與發(fā)展空間。

當閱文、縱橫、晉江等平臺主導付費閱讀市場(chǎng)，番茄、七貓等平臺占據免費閱讀領(lǐng)域時(shí)，不少人或許認為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)行業(yè)已無(wú)新平臺的突圍空間。但豆瓣、知乎等平臺卻另辟蹊徑，找到了差異化的發(fā)展路徑——知乎原本以知識付費為核心，后來(lái)轉向“講故事”的內容形態(tài)，主打中短篇創(chuàng )作，僅用兩三年時(shí)間就取得了顯著(zhù)發(fā)展。

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為行業(yè)帶來(lái)了持續的可能性，讓我們得以不斷探索新的模式。這些新模式的建立，不僅推動(dòng)了單個(gè)平臺的成長(cháng)，也助力了整個(gè)中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)行業(yè)的進(jìn)步。試想，如果沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)的普及，讓每個(gè)人都能自由地寫(xiě)作和發(fā)表作品，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)或許根本無(wú)從談起?；ヂ?lián)網(wǎng)帶來(lái)創(chuàng )作的平權，使網(wǎng)文、網(wǎng)劇成為一個(gè)新大陸文藝的典型形態(tài)。

2024年網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展，出現了一個(gè)非常好的態(tài)勢。整體來(lái)講，當前網(wǎng)絡(luò )文學(xué)整體的態(tài)勢就是精品化的趨勢，有顯著(zhù)增強。這個(gè)類(lèi)型都有非常好的作品出現，文學(xué)自覺(jué)性增強，中短篇的崛起。

全民參與下的精品化與全球化

同時(shí)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)形成了一個(gè)獨特的審美特征，拓展豐富了當代文學(xué)的形態(tài)。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)獨特的特點(diǎn)，圈層不斷擴大，形成了共同共創(chuàng )的一個(gè)新的生態(tài)。2024年，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)用戶(hù)規模達5.75億，占網(wǎng)民規模的51.9%，成為最具全民性特征的文學(xué)樣式。

網(wǎng)絡(luò )文學(xué)讀者圈層擴大、品味升級，用網(wǎng)絡(luò )文學(xué)閱讀點(diǎn)亮生活的多元，又以個(gè)體的經(jīng)驗參與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作，以共讀共創(chuàng )的文學(xué)生態(tài)助推新大眾文藝。

再看讀者群體，這兩年低齡的和高齡的“銀發(fā)族”閱讀量不斷上升，這背后離不開(kāi)有聲閱讀。

另外深度閱讀與精品閱讀呈增長(cháng)趨勢。

有可能我們過(guò)去是碎片閱讀的形態(tài)，看到深閱讀、單次閱讀時(shí)長(cháng)增長(cháng)的趨勢很明顯。數據顯示，年閱讀每年閱讀35%以上的，單次閱讀2小時(shí)以上的沉浸讀者有22%，超過(guò)1/5的用戶(hù)單次閱讀超過(guò)兩個(gè)小時(shí)。

這樣的比例看，深度閱讀在網(wǎng)文里面，改變了過(guò)去我們想象的網(wǎng)文閱讀都是碎片化的，車(chē)上、開(kāi)會(huì )的間隙簡(jiǎn)單讀一讀，實(shí)際上我們看到深度閱讀的增長(cháng)趨勢是非常明顯的。

IP改編仍然是非?；鸨?，目前網(wǎng)絡(luò )改編有3萬(wàn)項的授權，這里面有有聲書(shū)的授權是非常明顯的。2024年長(cháng)劇的授權，近300部，整個(gè)長(cháng)劇的授權IP有6成以上是來(lái)自于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)。比如《繁花》，最早是一個(gè)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品，上海的一個(gè)弄堂里的網(wǎng)站里連載的，第一次做網(wǎng)絡(luò )行20年的時(shí)候，這位作者還參加了領(lǐng)獎。

目前，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)微短劇改編勢頭強勁。微短劇很多內容來(lái)自于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的改編，它建立了一個(gè)敘事邏輯。動(dòng)漫的改編和游戲和“谷子”掀起二次元熱潮，成為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)展重要的特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的作用會(huì )越來(lái)越突出。

不過(guò)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)IP的開(kāi)發(fā)還有許多問(wèn)題，不管是長(cháng)劇也好，短劇也好，整個(gè)市場(chǎng)規模是有限的。

再看出海。據全國50家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)平臺數據統計，2024年中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)海外活躍用戶(hù)約2億，新增注冊用戶(hù)3000萬(wàn)人，新增海外本土作者12萬(wàn)人，新增海外本土創(chuàng )作作品50萬(wàn)部，海外本土生態(tài)逐漸形成。

中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在亞洲讀者量最大，約占全球讀者總數的八成，市場(chǎng)份額占全球的五成以上。北美是中國網(wǎng)文拓展海外市場(chǎng)的重點(diǎn)地區，市場(chǎng)規模約占全球的三成。其他地區也有較大拓展空間。這些數據是值得驕傲的。

最后我們聊一下AI，行業(yè)的各個(gè)平臺都開(kāi)發(fā)了大量的AI助手，供創(chuàng )作者使用。目前來(lái)看，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)AI創(chuàng )作在1/3的短片還有一定的基礎，但是長(cháng)篇的創(chuàng )作有一些實(shí)踐，總體上講可能還沒(méi)有達到和電影編劇作者的水平。AI輔助目前在各個(gè)平臺廣泛使用，各個(gè)平臺都有助手在使用。IP開(kāi)發(fā)環(huán)節，像劇本的編輯應用就經(jīng)多，編劇、審校，AI的介入都非常高效。我們更多的看到應用邊界引發(fā)了爭議，特別是版權的問(wèn)題，用AI寫(xiě)稿，融稿，AI應用的邊界要做一些思考。

現在，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)已成為新大眾文藝的重要的載體和鮮活的實(shí)踐，需要我們在這個(gè)基礎上深入推進(jìn)，共同努力。